第16回世界バレエ・フェステバル
#the16thWorldBalletFestival B programe #公益財団法人日本舞台芸術振興会 #NBS
The 16th World Ballet Festival has been ended after 8 performances successfully. Without these great dancers, this festival not able to open.
Again, I deeply appreciate each dancer's participation to
this ballet festival under the 4th declaration of a state of
emergency. Despite this severe situation, thanks for
coming to Tokyo. How courageous!
All their performance was so amazing and wonderful.
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菅井さんのグランパから始まったBプロ。 Aプロは、八菜さんのゼンツァからのスタートでした。
もし、ハーフの八菜さんが日本国籍であったら、両プロ
共に日本人がトップを飾ったことになります。 尼ケ崎彬氏が褒めていらしたように、八菜さんのゼンツァは
トップを飾るにふさわしい溌剌とした踊りでした。コロナに
汚染された東京の暗雲を払ってくれた先達のように感じられます。
それを繋ぐように菅井さんがBプロの先達を。
第一部のエリサ・パデネスの「黒鳥」は初日にご覧になって いらした鈴木晶先生（私は正式な学生ではないのですが、 鈴木先生と寛大な田中学長のお陰で、早期ご退職前の最後の
年に潜りで全講義を聴講させていただきました）が 「オディールが「黒鳥」＝鳥であるとは書いてはない問題」 （仔細は鈴木先生のFBをご高覧の事） が気になりました。実際に、鈴木先生のご指摘はごもっとも だと思います。魔法をかけられたのは、オデットだけですから。
感染対策で、休憩がAプロよりも１回増えました、まあ、 第3部の撤収が大変だろうという事も納得ができます。
第2部は、Aプロ同様に追悼画像が流れます、 #パトリックデュポン は「サロメ」でした、これは確か
セリーヌか、もしくは、他のフランスのメゾンがスポンサーを
して90年代後半にオーチャードで上演した作品だったと思います。
NBSの仕切りはなかったはずですので、ちょっと驚きました。 この作品もこれ以降は見ることはなく、久しぶりに抜粋 ながら見ることが出来て懐かしかったです。 第1部のゴメスの「スティル・オブ・キング」もこの フェスティバル以外では観ることは難しい作品となりそうです。
男性ダンサーは、王子様の横顔の裏側は「肉体労働」といつも 思うのですが、それを強く感じたのが、 #MathieuGanio 「３つのプレリュード」でした。 この作品を持ってこなくても良いのではないかと思ったのですが、
この作品もフェスティバル以外では観ることはないでしょうから
貴重です。絡みが多く、アマンディーヌを支える、美しく見せるに
徹するマチュー様です。故に、普段からの良いパートナーシップが
あってこそ成り立つ作品ではないかと思いました。いつも二人で
定番のクラシックを踊り込んでいるからこそ出来る、昨日今日 出会った二人では踊れない・・・ 回転や高いジャンプのある派手な作品ではないですが、難しい作品
であり、多分日本ではなかなか観れない作品だと思いました、
それを敢えて持って来てくださりありがとう！
マチュー＆アマンディーヌ！ そして、マチュー様、お疲れ様（笑
全幕ものではない、珠玉の小作品が堪能できることもこの 世界バレエフェスティバルの醍醐味でしょう。
Aプロでは、金君の斬新なアリでしたが、八菜さんとマチアスの
「海賊」はパリ・オペラ座の魔法をひとつまみ効かせたお洒落な海賊でした。
大人の「海賊」と言ったほうが分かり易いでしょう。 金君とエカテリーナ・クリサノワの海賊では、スクリーンに 実際の海が映し出されて、その波がキラキラと波打っていて、この
fromロシア・コンビにはとても似合っていました。しかし、パリ•オペラ座
コンビでは画像背景は使用せずで、普通のスクリーン（オレンジ色）でした。
八菜さん＆マチアスには、画像は必要なくオペラ座のフェルターがすでに
かかってるのです。ジャンプの高さを競うのではなく、あくまでもエレガント
なガルニエ宮で上演する「海賊」の一幕を持ってきてくれました。
第3部は、ジルとフェリの「椅子」、これは次回も演るのではないかと・・・ フェリだったかは覚えていないのですが、以前にもこのフェスティバルで
拝見しています、はい、もちろん（笑笑 「ブラボー」は禁止と何度もアナウンスや立て札での注意が あるのですが、ここでブラボーを発声した男性がいました、あの人？と
思いました、ルールは守りましょう！ TVB（東京ブラボーボーイズ（おじさんばかりだけど））は、 もともと煩いのでこの機に消滅して欲しいです（笑
第4部には、パリ・オペラ座組のドロテとユーゴが登場、こちらも
八菜さん＆マチアスと同様にオペラ座の「ロミオ＆ジュリエット」です。
外れない、オペラ座の安定して美しい世界です。きっちりキスもしていて、 コロナ禍でも妥協はありません。
菅井さんとアレクサンドル・トルーシュが、ホームのノイマイヤー作品を
引っ提げて登場。菅井さんは、２演目という大活躍です。 ガーシュインの名曲に載せての
「i got rhythm 」
これを観れて眼福です。私は、８０年代に米国に住んでいたので、 こういういわゆるアメリカのショービジネス・ワールドも大好きです。 アステアがシルクハットを被ってタキシードで踊る映画も頻繁にTVで
流れるのでよく観ました。実際にはもっと前に黄金期のハリウッドで製作
された映画ですが、少女時代の私に大きな影響を与えてくれました。
ただ、ノイマイヤー作品のバレエ・フェス定番の「椿姫」がA＆Bプロ共
に入っていないことがとても残念でした、せめてガラ公演があれば演目に
入ったのかもしれません。
トリを飾ったのは、金君たちで元気がよく、よくあれだけ飛ぶという
感じでした、今でしかああいう踊りはできないかもしれないので、「旬」 の踊りを観れたということになります。長年、このバレエ・フェスティバル
で数多くの「旬」を観ることが出来ました、今回もよくこういうダンサーを
良く出せたと思います。彼は確実にこれから人気が出るでしょう。
Aプロもザハロワの出演には苦心をされたのでは？と思いましたし、出来る
限りの努力をNBSはされたと思います。日米同盟のある米国からの出演者は
皆無だったので、やはり米国からは日本は危ない国と思われているんだろうと、 邪推をしました。管政権は米国からも信頼されてないのでは？
恒例のフィナーレでは、今回は花火の映像を延々とながします、これは不要
ではないでしょうか、特にBプロは上演時間も長いので花火はもっと短くて
結構です。ダンサーは毎回だからきっと飽き飽きしていると思います。 NBSとしては、せめてもサービス精神でしょうが、NBSの誠意は しっかりと観客に伝わっています。
私的第五部(終演後) 笑笑〜〜〜 私はマチューファンですので、フランス語で話たいところですが、全く
無理ですので、英語でビデオレターを収録してもらってきました〜〜 ちょうど、第11回、30周年の際の紙の団扇もどきが出来きたので、 こちらを握りしめて（笑
年初からのNBS公演の中止から諦めていた第16回世界バレエ・
フェスティバルが開催されそうだと踏んでからは、コロナにかからない
ようにほぼスティホームで、最新の注意をしていました。
どうにか無事に公演を拝見でき、NBS、出演者、関係者に感謝いたします。